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Für einen Moment nur spiegelt sich im Auge das Bild der Wirklichkeit, weiterlebend in uns als abstraktes Bild der Erinnerung. Diese Augenblicke vermag Fotografie zu bannen, an das Vorher und Nachher knüpft sich beim Betrachten die Pantasie. In der Kamera obscura hat das Urbild des Lichts sehr matten Schein, zu fixieren erst in der Dauer des Lichts. So wird das Vorher und Nachher selbst zum Träger des Bildes. Grenzen der Wahrnehmung sprengend gelingt ein neuer Zugang zum Wesen der Natur. Bilder der Zeit sind Zeugen und Zeugnis sowohl des vergänglichen als auch unverrückbaren Daseins. Bühne dieser Naturschau - ein kleiner, alter Pfarrgarten auf Rügen, in dem das wundersame Bild "der ganzen Welt" zu finden ist. Hardcover mit illustriertem Schutzumschlag. 104 Seiten mit einem Prolog von Johann Wolfgang Goethe und zahlreichen Fotografien. Verlagsfrisches und eingeschweißtes Exemplar Size: 24,5 x 29,5

Neuware - Nach 'Etwas Licht' (1999) und 'Der eigene Tod' (2002) legt Péter Nádas zwei weitere Bände vor, die sein fotografisches Schaffen dokumentieren. 'Schattengeschichte' ist der Schwarzweiß-Fotografie gewidmet und umfaßt 150 Bilder, die zwischen den 1960er und 1990er Jahren entstanden sind: Porträts, Landschaften, Alltagsszenen. 'Lichtgeschichte' versammelt Arbeiten, die überwiegend aus den Jahren 1999 bis 2004 stammen, darunter seine bisher kaum bekannten Polaroid-Arbeiten. Begleitet werden sie von einem Essay über das intuitive Sehen, in dem ein greiser japanischer Fotograf Abschied nimmt von der analogen Fotografie. Während in 'Schattengeschichte' der dokumentarische, erzählerische Blick dominiert, lotet 'Lichtgeschichte' die Möglichkeiten und Grenzen der Farbfotografie aus: Gegenstand ist einzig das Licht, wie es in Luft und Raum sichtbar wird. Technisch vollzieht sich damit ein Paradigmenwechsel zur Schwarzweiß-Fotografie, die ihre Gegenstände nur über das Grau und Schwarz der Schatten konturieren kann. Nádas entzieht sich allerdings der gängigen Bewertung, die dem Licht das Positive und dem Schatten Tristesse zuschreibt. Denn unter den Bedingungen der Diktatur steht das Licht auch für die totalitäre Drohung, jeden privaten Winkel auszuleuchten. Seine Schwarzweiß-Fotos aus jener Zeit rehabilitieren das Dunkel, das zwar bedrohlich, aber auch beschützend sein kann. Vorsichtig geht Nádas andererseits mit dem Licht um; nicht seine gleißende Pracht interessiert ihn, sondern der Strahl im Dunkel, der Details aufleuchten und die Dinge erkennen läßt.